要想多爱玛格丽是有点难。一个四十靠后的女人，无心修饰，穿着牛仔裤和棉布衬衫，不停把乱蓬蓬的头发从眼前捋开。她在法兰西西部的罗纳区经营一家葡萄园。她是个寡妇，有一儿一女，都已长大成人。她热爱自己的生活和自己种植的葡萄，但是，是的，她有时觉得孤独。合适的男人或者任何一个男人怎样才能在这样完美的孤独中找到她呢？她的朋友伊莎贝尔拥有幸福的婚姻，她将玛格丽的困境铭记在心。在电影开始一幕中的一天里，我们毫不费力地认识了几个角色并了解了他们的生活；她们绕着玛格丽的园地散步，谈论着杂草和花朵、多年储藏的葡萄酒和上了年纪的女人之间的相似之处。伊莎贝尔（玛丽·瑞莱 [Marie Riviere]）问玛格丽（碧翠斯·罗曼德 [Beatrice Romand]）为什么不登则个人征友广告来找男朋友。玛格丽宁死也不干。所以伊莎贝尔亲自登了则广告。她要面试应征者，然后为玛格丽和入选人安排会面。

　　电影中还有其他的角色，特别是年轻的罗辛（亚力克西娅·珀特尔[Alexia Portal]），她目前是玛格丽儿子里奥的女朋友，却曾经和年长的哲学教授艾提恩（迪迪尔·桑德瑞[Didier Sandre]）谈过恋爱。罗辛不怎么把里奥当一回事（“他只是用来填充空白”），却很喜爱玛格丽，决定将她和艾提恩撮合到一起。毋庸置疑，玛格丽面临着两段可能的浪漫旅程。

　　埃里克·侯麦的《秋天的故事》正是讲述了这个故事；这部电影是这位富有洞察力的法国导演长系列电影中的最新一部。侯麦讲述的故事都是关于那些我们想去认识、或者想去成为的那种人的故事。他的电影讲述爱情、机遇、生活和巧合；他创造出的故事情在一系列的欢乐、惊喜和事态剧情的逆转中展开。当欢喜结局到来的时候，它可以看做一个庆幸、一种解脱，因为角色在电影的大部分时间里都处在与幸福失之交臂的边缘。

　　现年79岁的侯麦，曾在1956年至1963年间做过法国著名的电影杂志《电影手册》的编辑。他是包括戈达尔、特吕弗、阿伦·雷乃、路易·马勒、夏布洛尔在内的法国新浪潮运动的奠基人之一。他按系列拍摄电影。他说“六则道德故事”其实并不关注于人们的行为，而关注于他们行动时的想法；这其中包括令他成名的《幕德家一夜》（1969）、《克莱尔之膝》（1971）和《午后之爱》（1972）。随后是他的“喜剧和格言篇”，以及他的最新系列“四季的故事”。他的电影剧情精巧穿凿，但是轻松上演，因此剧情展开时，我们以为我们看到的是日常生活剧。想想《秋天的故事》里的复杂局面吧。伊莎贝尔和罗辛都筹划着为玛格丽和她们为她挑选的男人的见面。这其中有曲折、有误解，伊莎贝尔差点儿被指责对丈夫不忠（她说她爱她的丈夫，虽然我们从来没有看过他，因为侯麦心知肚明，他不需要在那儿）。

　　所有的事情都在侯麦上演的一场婚宴上统统演化成一出技艺精湛的场面。玛格丽出席了，老大不情愿；男人们也同样如此；而且三个人几乎误解了发生的所有事情。我们喜欢那个回应应征广告并且觉得艾提恩是个笨蛋的杰哈德（阿兰·利博尔特[Alain Libolt]），所以我们知道该为谁庆贺，不过侯麦不动声色地设置悬念，优雅地记录下派对上的举动——谁被看到了，什么时候，为什么，当时的情形是怎样的，直到最后在一杯葡萄酒的上方交换过一个微笑和一个赞许的点头，然后我们才感到轻松下来（赞许是给葡萄酒的，而不是给角色们，不过赞许过葡萄酒之后，其他一切随之而来。）尽管我也欣赏像《诺丁山情缘》这样的好莱坞喜剧爱情片，不过跟《秋天的故事》这样电影中的狡黠心思比起来，好莱坞片就像穿着雨鞋一样咯咯吱吱、笨重而又如时钟般准确地踩过剧情，而侯麦却用经历着生活中一切不可知数的人们迷惑着我们。

　　毫无疑问茱莉亚·罗伯茨会从此过上幸福的生活。可是，现在，玛格丽，走错一步，她就会和她的葡萄藤们孤老一生。

　　原作者：ROGER EBERT